色彩和灯光
很难就颜色问题提出建议，但我的看法是这样的。当你照明时，试着不要有重叠的颜色，因为它们会相互抵消。
例如，如果你为一个角色布光时，试着给左边的灯设置一个主色调，给右边的灯设置一个主色调，否则你的渲染只是在混合这些颜色(添加过程)，变得一团糟。
现在让我们来看看《驯龙高手》里的一个例子：灯光不会互相抵消，而且它们的色温完全融合。
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GRANT 的话
我还问了 GRANT 对颜色的看法：“你在选择配色方案时，有没有什么流程吗？是根据剧本，还是你来自你的过人的胆识？或者是参考你喜欢的？”他的回答语出惊人：
我也希望能拥有一个流程！这是一个复杂的问题，因为它取决于每个导演的喜好。在某些情况下它使用彩色脚本，而在另一些情况下则是胆识的混合体。这也是一个试图平衡美学(让它看起来很酷)和讲故事(做出信息传递的支撑、激发情感和反应过程的选择)的问题。一些导演对持续的“炫酷吊炸天”的冲击感很满意……。其他的都是关于清晰性或自然主义等等之类的。这可能是一个关于颜色理论的讨论……但作为一个从来没有正式学习过颜色理论的人，我可以说胆量可以解释其中的很多，我自己还在学习如何使用颜色呢！——我喜欢他的诚实。“他自己还在学习”。秀我一脸！
心理意象
2D 和 CG 的基本区别在于曝光，这是我们在动画中所有问题的核心，更有趣的是，这个问题实际上可以用一幅图片来概括。很酷，对吧？
我问了一位出色的 2D 艺术总监和一位出色的灯光主管以下问题：我们应该在 CG 中尝试重现什么？摄像机还是眼睛？他们给了我不同的答案：
艺术总监回答说：眼睛。
灯光主管回答说：摄像机。
一般来说，一个有 2D 背景的导演会关注我们的心理意象(右图)，而有实战经验的主管则会关注相机曝光(左边和中间的图像)。我知道的唯一解决办法就是做出你的选择，我们应该拥抱哪一种？
来自 Dave Walvoord：传统上，动画片是从画家的视角拍摄的，因为动画片的源自 2D。而《驯龙高手》使用的是摄像机的视角。——他们做了一个很有胆识的选择。
我拍摄过的电影，大多数都是心理意象的。我个人称这种风格充满饱和的，所以它不会吓到孩子们。下面这张《爱宠大机密》(导演：Chris Renaud，艺术总监：Colin Stimpson)就是一个完美的例子。
总结
作为一名灯光艺术家，我试图表达我对色彩的看法。虽然是对颜色的详细概述，但很多都超纲了。
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